Blues

Mississippi John Hurt Last Sessions[tntvillage]

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Name:Mississippi John Hurt Last Sessions[tntvillage]

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MISSISSIPPI JOHN HURT

LAST SESSIONS

::->COVER<-::

Mississippi John Hurt   Last Sessions[tntvillage] preview 0

::->DATI ALBUM<-::

Titolo: LAST SESSIONS
Data Uscita: 1972
Genere: BLUES
Etichetta: Vanguard Records


::->Tracklist<-::


1. "Poor Boy Blues" ("Poor Boy, Long Ways From Home")
2. "Boys, You're Welcome"
3. "Joe Turner Blues"
4. "First Shot Missed Him"
5. "Farther Along"
6. "Funky Butt"
7. "Spider, Spider"
8. "Waiting For You"
9. "Shortnin' Bread"
10. "Trouble, I've Had It All My Days"
11. "Let The Mermaids Flirt With Me"
12. "Good Morning, Carrie"
13. "Nobody Cares For Me"
14. "All Night Long"
15. "Hey, Honey, Right Away"
16. "You've Got To Die"
17. "Goodnight Irene"




::->CHI ERA MISSISSIPPI JOHN HURT<-::

Il periodo tra il 1920 e il’30 è stato uno dei più prolifici per il blues, in questi anni si sono affermati decine e decine di straordinari musicisti che, ognuno con le proprie peculiarità, hanno contribuito a formare in modo definitivo le basi dei vari stili blues. Tra questa moltitudine di “pionieri musicali” spicca la figura di Mississippi John Hurt. Egli era un musicista e compositore unico, il suo modo di costruire e suonare i brani non ha nessun riscontro in musicisti a lui contemporanei o precedenti. Hurt si differenziava in tutto e per tutto dalla classica figura del bluesman dell’epoca: Egli conduceva infatti una vita tranquilla con la moglie e i 14 figli nella cittadina di Avalon nella parte nord dello stato del Mississippi (al confine con l’Arkansas) dove era nato nel 1893. La collocazione geografica del suddetto paesino è distante da quella del Delta e proprio questo fatto fece si che John non subì l’influenza dei bluesmen dell’epoca, ma piuttosto quella dei primi folk ( o country) singer bianchi, che proprio in quegli anni, partendo dal blues, stavano sviluppando quello che sarebbe poi diventato prima il “blue yodell” e poi il country. L’incontro col blues per Hurt avviene solo verso la prima metà degli anni ’20 quando egli era già un musicista affermato nella comunità ( le sue prime esperienze musicali sono state di tipo religioso come era solito in quegli anni) John rimase folgorato dalla musica del diavolo e la adattò al suo particolare modo di suonare creando un ibrido folk blues unico. Sulla sua tecnica strumentale e compositiva sono stati compiuti dei veri studi da parte dei musicologi a dimostrazione di quanto essa fosse allora innovativa. Questa consisteva in un fingerpicking a 3 dita (pollice ,medio ,indice) caratterizzato dal continuo e ripetuto uso dei bassi che ,a differenza di tutti i musicisti dell’epoca ( i quali vale la pena ricordarlo si guadagnavano da vivere suonando alle feste di paese e per questo dovevano far ballare la gente), non era però finalizzata alla melodia. Essa prende il nome di “double thumbing” che sta a significare il continuo alternare dei bassi sincopati, l’incastro ritmico e melodico di note ritmiche sulle corde basse e note melodiche su quelle acute. Le sue composizioni ad un primo ascolto possono sembrare semplici ma nascondono una complessità armonica notevole e un senso dell’arrangiamento unico in quegli anni, esse sembrano infatti concepite per un pubblico “colto” che vuole ascoltare la musica più che ballarla.talmente essa era elaborata nelle armonie.

::->DATI TECNICI<-::

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- COVER


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